Введение 2
Глава 1. Теоретические аспекты кинематографии в искусстве 4
1.1. Кинематография как особый вид искусства 4
1.2. Возникновение кинематографа в России. Особенности его развития до начала ВОВ 6
Глава 2. Особенности советского кинематографа в годы ВОВ 12
2.1. Перестройка кинопроизводства в годы ВОВ 12
2.2. Фронтовая кинолетопись 14
2.3. Художественная кинематография в годы ВОВ 20
Заключение 28
Список литературы 30
Краткое содержание работы:
Введение
Искусство, начиная с пения и танца древнейших времен, выражало стремление человека к гармонии и красоте, служило ему для самовыражения и для познания окружающей действительности.
Познание окружающей действительности шло через подражание ей, путем создания ее образов. Уверенность в будущем, оптимизм, особенно ярко сказавшийся в творчестве режиссеров, посвятивших себя современности Герасимова, Эрмлера, Барнера, Александрова, Пырьева, не мешали им думать о враждебном окружении СССР. Поэтому темы бдительности, обороноспособности, боеготовности, все чаще стали звучать в фильмах. Даже в безоблачных комедиях подчас слышалась тревога о сохранении мира. Певцы и плясуны, пырьевские трактористы находили в распаханном поле проржавевшую немецкую каску и пели песню о трех танкистах, экипаже боевой машины.
В строящийся Герасимовский Комсомольск и на текстильную фабрику Александровского Светлого пути проникали мрачные типы, агенты иностранных разведок. Теперь подобные эпизоды могут показаться наивными, но ведь в Европе и на Дальнем Востоке уже разгорались очаги Второй Мировой Войны, уже призывали оголтелые лидеры крайне правых к крестовому походу против коммунизма, уже бряцали оружием фашисты и милитаристы.
Кино, естественно, должно было откликнуться на это. В конце 30-х годов появился ряд фильмов, показывающих боевую подготовку красноармейцев, бдительность пограничников и даже пытающихся прогнозировать ход и результаты надвигающейся войны. А. Ромм в фильме Эскадрилья и Е. Дзиган в фильме «Если завтра война», несомненно, верили в военную мощь Советского Союза и стремились передать эту уверенность зрителям.
Таким образом, актуальность курсовой работы обусловлена необходимостью исторического переосмысления влияния кино на патриотизм советских воинов в годы Великой Отечественной войны.
Целью курсовой работы является рассмотрение особенностей советской кинодокументалистики в годы Великой Отечественной войны.
Предметом курсовой работы является совокупность теоретических и исторических аспектов развития кинодокументалистики в годы Великой Отечественной войны.
Объектов курсовой работы является кино в период с 1941 по 1945гг.
Исходя из поставленной цели, определены задачи исследования:
- изучить особенности кинематографии;
- рассмотреть историю возникновения кинематографа;
- проанализировать особенности советского кинематографа в годы Великой Отечественной войны.
Структура курсовой работы. Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
В нашей компании вы можете заказать консультацию по любой учебной работе от 300 руб. Оформите заказ, а договор и кассовый чек послужат вам гарантией сохранности ваших средств. Кроме того, вы можете изменить план текущей работы на свой, а наши авторы переработают основное содержание под ваши требования
