Диссертация. Развитие аварского театрального искусства в 40-70 годы XX 2012

Становление Аварского театра.    3-14
Глава I.
§1. Народные истоки.    15-28.    
§2. Первые драматические кружки.                                                                    28-42.
§3. От театральной студии к профессиональному театру.                              42-61.
Глава II. Развитие аварского театрального искусства в 40-70 годы XX
века.
§1. Театр в годы Великой Отечественной войны.                                              62-75.
§2. Театр 50-х годов: проблемы, перспективы.    75-99.
§3. Пора творческой зрелости.    99-117.
Глава III. Аварский театр в новейшее время.
§1. Развитие театра в 1980-1990 гг.
§2. На рубеже веков.
Заключение.
Список использованных источников и литературы.
Иллюстрации.118-139. 139-153. 154-160. 161-176. 177-217.


Введение.
Кардинальные перемены, произошедшие в масштабах всей страны в 80 -90-е годы прошлого века, привели к созданию нового общественного и государственного устройства. К сожалению, подобные процессы негативным образом отразились на культурной жизни страны. Вопросы духовной сферы были отодвинуты на задний план. Сегодня, когда происходит формирование новых нравственных ориентиров, назрела необходимость обращения к культурному потенциалу страны и республики. Необходимо дать трезвую научную оценку не только тем процессам, которые происходят этой сфере в последнее десятилетие, но и под иным углом взглянуть на «дела давно минувших дней».
Всестороннее изучение культуры - особое направление в исторической науке, тем более, когда речь идет о таком сложном механизме как становление и развитие театра. Во-первых, театр занимает особое место, поскольку является искусством синтетическим. Объединяя в себе элементы живописи и музыки, литературы и пластических искусств, театр является мощным средством формирования личности. В наше время потери нравственных ценностей и моральных ориентиров, на это особо стоит обратить внимание. Во-вторых, смена общественных формаций ярко отражалась в искусстве, особенно характерно подобное явление для театра. Он всегда чутко реагировал на перемены в стране, являясь своеобразным современником своей публики. В постановке зачастую воссоздается целый пласт жизни и для более глубокого ее освещения необходимо знание особенностей эпохи. Таким образом, изучая непосредственно историю театра, мы обращаемся к истории страны.
Республика Дагестан является единственным регионом России, в котором успешно функционируют одиннадцать государственных театров. В то же время такой редкий феномен все еще остается недостаточно изученным. В силу этого можно сказать, что исследование истории национального театрального искусства на современном этапе, является актуальной научной задачей. История дагестанского, в частности аварского театра, не насчитывает и сотни

лет, но накопившихся вопросов достаточно. Существует масса информационных заметок, рецензий на спектакли, портретных зарисовок ярких представителей театральной общественности, статей-выступлений критиков и театроведов, актеров и драматургов, целый ряд работ, посвященных культурному строительству республики в целом, но обобщающих исследований, посвященных изучению исключительно театральной жизни Дагестана крайне мало. Для того чтобы ликвидировать это «белое пятно», мы обратились к изучению истории национального театра.
Объектом исследования является история становления и развития Аварского музыкально-драматического театра имени Г.Цадасы. Подобный выбор темы диссертации вызван стремлением более глубокого изучения становления дагестанской профессиональной сцены на примере одного из старейших национальных театров. Считаем подобное возможным, поскольку история каждого из театров республики имеет много общего и схожего, между ними всегда существовали творческие связи.
Предметом исследования данной работы являются организационные, кадровые, репертуарные и художественные проблемы театра; особое внимание уделено взаимовлиянию сцены и общества.
Цель и задачи диссертации взаимосвязаны. Основной целью является рассмотрение в художественном и историческом плане наиболее значимых проблем развития Аварского национального театра с 20-3 0-х гг. XX века до начала XXI века. Главными задачами работы являются:
-    выявление основных этапов истории театра на фоне общественно-
политической и экономической жизни страны;
-    характеристика   деятельности   и   особенностей   творческого   пути
Аварского театра;
-    обозначение места и роли театра в национальной республике;
-    анализ наиболее актуальных проблем существования и перспектив
развития национального театрального искусства.

Хронологические рамки диссертации охватывают период с 1935 г. по 2005 г., поскольку официально Аварский театр был открыт в 1935 году. Корни дагестанского сценического искусства уходят в народное творчество. В силу этого данная работа начинается с исследования элементов театрализованного действа в местном народном фольклоре, в обычаях и обрядах аварцев и других народов Дагестана. Методологически было необходимо хотя бы вкратце рассказать и о первых драматических кружках, организованных накануне Октябрьской революции прогрессивно-настроенной интеллигенцией Дагестана, о росте театрального строительства после 1917 года. Верхней хронологической рамкой выбран 2005 год, юбилейный для театра. Мы руководствовались проблемно-хронологическим методом, при котором проследили развитие театра с момента его создания до начала XXI века.
Степень научной разработанности. Обращение к истории театра не ново. Проведенное нами исследование выявило немало работ, посвященных истории театрального дела в других регионах Российской Федерации, ближнем и дальнем зарубежье1.
1 Загайнова В.Л. Профессиональный и любительский театр Урала в 1861-1904 гг.: Автореферат дисс. ...канд. ист. наук. Екатеринбург, 1997.; Крылова В.К. Русский драматический театр в Якутии: особенности развития в национальной республике.: Автореферат дисс. ... канд. искусствоведения. М., 2004.; Кузнецова Е.И. Государственная политика в области театрального искусства в сер. 1960 - нач.1980 гг.: Автореферат дисс. ... канд. ист.наук. М., 1998.; Переберина Н.В. Современный театральный процесс: управление и основные тенденции развития.: Автореферат дисс. ... канд. искусствоведения. М., 1988.; Мошенский А.А. Театральный процесс и его организационные проблемы в современной России.: Автореферат дисс. ... канд. ист. наук. М., 2004.; Албакова Ф.Ю. Вайнахский театр: от истоков к профессионализму.: Автореферат дисс. ... канд. искусствоведения. Тбилиси, 1990.; Шовинов М. Адыгейский театр (зарождение и развитие).:Автореферат дисс. ...канд. искусствоведения. Тбилиси, 1970.; Арутюнян Б. Армянский советский театр (очерк истории и летопись 1917-1967 гг.).:Автореферат дисс. ... докт. искусствоведения. М., 1969.; Джафаров Д. Азербайджанский драматический театр.: Автореферат дисс. ... докт. искусствоведения. Баку, I960.; Зейнеддин X. Становление Ливанского театра. 1848-1975 гг.: Автореферат дисс. ... канд. искусствоведения. М., 1996.

Большую помощь оказали работы, раскрывающие сущность театральных явлений, позволившие глубже вникнуть в суть театральных процессов. При этом интересны труды В. Зосимовского, А. Дейча, М. Царева, Д. Брудного, В. Новицкой, В. Комиссаржевского.
История дагестанского национального театра в основном находит свое отражение в обобщающих трудах по истории и культуре Дагестана2. Ценные сведения о деятельности государственных органов власти Ъ управления, общественных организаций по осуществлению политики партии и советского правительства в области социально-культурного строительства были почерпнуты из трудов дагестанских историков, изданных в конце 60-х - 90-х годов3.
Общий недостаток многих работ - замалчивание негативных фактов, отсутствие глубокого анализа конкретных перспектив в работе государственного управления и общественных организаций, стереотипность в оценках практических действий партийных и советских органов власти по реализации задач национально-государственного и социально-культурного строительства.
Важным достижением исторической науки в Дагестане в освещении проблем развития экономики и культуры народов республики является издание специальных историографических и источниковедческих работ, в которых
1    Зосимовский В.А. Основные этапы развития театра и кино. Л., 1967.; Дейч
А.И. Мы любим театр. М., I960.; Царев М.И. Что такое театр? М., I960.;
Брудный Д.Л. Беседы о театре. Л., 1983.; Новицкая Л.П. Уроки вдохновения:
система К.С.Станиславского в действии. М., 1984.; Комиссаржевский В.Г. День
театра. М.,1971.
2    Очерки истории Дагестана. М., 1957. Т. II.; История Дагестана. М., 1968. Т.
III.; Искусство и литература Дагестана. Махачкала, 1963.; Искусство Дагестана
в годы Великой отечественной войны  1941  -  1945  гг. Махачкала,  1984.;
История Дагестана с древнейших времен до наших дней. Т. 2. Махачкала, 2005.
Алиев А.И. Исторический опыт строительства социализма в Дагестане. Махачкала, 1969.; Даниялов А.Д. Строительство социализма в Дагестане. М., 1975.; Вагабов М.В. Ленинская национальная политика КПСС в многонациональном Дагестане. М., 1982.

имеются статьи, затрагивающие вопросы освещения социально-экономической и социально-культурной жизни в обществе1. Однако круг вопросов по рассматриваемой нами проблеме в этих публикациях невелик. Разработка историографических проблем социально-культурного развития народов Дагестана на различных исторических этапах нуждается в более целенаправленном подходе. Освещение истории без раскрытия диалектики противоречий переходного периода, бесконфликтность, приукрашивание действительности,    уход    от    глубокого    анализа   реальных   исторических
процессов    снижали    научный    уровень    и    объективность    большинства
исследований.
Специальных исследований по данной теме еще очень мало. Одним из первых обратился к теме становления и развития театрального дела в Дагестане Г. Говоров. Он издал серию интересных работ по истории сценического искусства республики2. Они посвящены истории аварского, кумыкского, лакского и лезгинского театров, содержат краткую информацию об основных вехах их создания и деятельности.
Свою кандидатскую диссертацию посвятил освещению темы Руководство партийной организацией Дагестана развитием театрального дела (1920-1970 гг.)» А.И. Эфендиев. Основные положения работы были опубликованы в его книге «Партийная забота о театре»3.
Труды этих двух исследователей явились значительным вкладом в театроведение. Но, написанные около полувека назад, они несут на себе
Вопросы истории и исторической науки Северного Кавказа и Дона. Грозный, 1980.; Вопросы историографии Дагестана (советский период). Махачкала, 1988.; Вопросы историографии советской культуры народов Дагестана. Махачкала, 1991.
2 Говоров С. Д. Кумыкский театр. Махачкала, 1955.; Он же. Лакский театр. Махачкала, 1957.; Он же. Аварский театр. Махачкала, I960.; Он же. Лезгинский театр. Махачкала, 1960.
Эфендиев А.И. Партийная забота о театре. Махачкала, 1969.; Он же. Руководство партийной организацией Дагестана развитием театрального дела  (1920-1970гг.).: Дисс. ...канд. ист. наук. Махачкала, 1970.


отпечаток коммунистической идеологии, что приводит к некоторой искаженности фактов, приукрашиванию партийной опеки и заботы о театрах республики.
Книги М. Зульфукаровой и Б. Магомедгаджиевой в значительной степени освещают проблемы дагестанской драматургии и анализируют репертуарные пристрастия национальных театров1. Но, в этих работах анализ искусствоведческого характера превалирует над историческим материалом.
Диапазон исследований Г. Султановой в этом смысле намного шире2. В ее многочисленных заметках, публикациях, монографиях отразились первые шаги сценических постановок на дагестанской земле, успехи и неудачи наших театров, творческие портреты актеров, режиссеров, художников, размышления о судьбах национальных театров республики. Особенно интересна книга «Многонациональный театр Дагестана», в которой дана достаточно полная панорама развития дагестанских театральных коллективов. К сожалению, вторая часть монографии, повествующая о современной сценической жизни края, еще не вышла в свет.
Хотелось бы также отметить работы Д. Алклычева, М. Ягияевой, Э. Наврузбекова, которые имеют с нашей темой много общего3.
Ценную информацию для нас содержат публикации непосредственных частников - очевидцев становления дагестанской сцены народного артиста РСФСР Г.А. Рустамова, народного артиста РСФСР М.А. Абдулхаликова.
           Зульфукарова М.И. Дагестанская советская драматургия. Махачкала, 1965.;Она же. Жизнь в искусстве. М., 1973.; Она же. Традиции, влияние, новаторство. Махачкала, 1986.; Магомедгаджиева Б.Н. Русская классика на дагестанской сцене.  Махачкала, 1981.
: Султанова Г.А. Театр-первенец. М., 1973.; Она же. Революции посвящается. Махачкала, 1981.; Она же. В поисках современности. Махачкала, 1986.; Она же. Многонациональный театр Дагестана. М., 1993.
Алклычев Д. У истоков национального театра: на примере Кумыкского музыкально-драматического театра. М., 1979.; Ягияева М.М. Кумыкский театр. Махачкала, I960.; Наврузбеков Э.С. Театр, рожденный в горах. Махачкала, 1990.

Рустамов, рассказывая о своей творческой жизни, изложил историю дагестанского театра вообще и кумыкского театра в частности, писал о проблемах национального драматического искусства, анализировал достигнутое1. Книга М. Абдулхаликова посвящена его родному Аварскому музыкально-драматическому театру2. Небольшое количество фактического материала с лихвой компенсируется воспоминаниями автора о различных курьезных случаях, описанием этапных спектаклей, дружескими характеристиками коллег по актерскому цеху.
Сборник статей, очерков, рецензий, посвященных творчеству главного режиссера Аварского театра X. Абдулгапурова, стал своеобразным итогом его 35-летней профессиональной деятельности3.
Особо следует отметить работы Г.Ш. Каймаразова4, в частности его монументальный труд «Очерки истории культуры народов Дагестана...», в котором автор детально исследовал различные аспекты становления и формирования самобытной культуры народов нашей республики. Большой научный интерес представляет двухтомный сборник документов «Культурное строительство в Дагестане», подготовленный при участии Г.Ш. Каймаразова, содержащий большое число документальных материалов, извлеченных из Центрального Государственного Архива РД, посвященных развитию образования, литературы, искусства края.

Рустамов Г.А. Театральные россыпи. М., I960.; Он же. Книга о моем театре. М., 1983.
1 Абдулхаликов М.А. Мой театр. М., 1999.
:Театр. Режиссер. Спектакль. Составитель А. Расулов. Махачкала, 1999.  Каймаразов Г.Ш. Очерки истории культуры народов Дагестана: от времени присоединения к России до наших дней. М., 1971.; Он же. Прогрессивное влияние России на развитие просвещения и культуры в Дагестане. Махачкала, 1954.; Он же. Культурное строительство в Дагестане (1920-1940 гг.) Махачкала, 1960.

Отдельные сведения о театральной жизни народов Дагестана разных периодов содержат работы И. Губахановой, А.-Г. Гаджиева, Д. Магомедова, А.-К. Абдуллатипова1.
Культурная жизнь республики перестроечной эпохи освещается в книге А.Р. Исмаилова и И.Р. Гасанова2. С ней перекликается работа Н.А. Абдулгамидовой3, составленная из выступлений, докладов на различных конференциях, публикаций в периодической печати. Она затрагивает вопросы культурного строительства современности, хотя сведения о деятельности дагестанских театров представлены отрывочно.
Таким образом, отдельные аспекты и направления деятельности Аварского музыкально-драматического театра привлекали внимание многих деятелей и исследователей. Однако степень изученности и охват вопросов для исследования, глубина анализа и уровень теоретического обобщения по интересующей нас проблеме недостаточны. В результате анализа имеющихся фактических данных нами сделан вывод, что театральное искусство Дагестана как историко-культурное явление на научном уровне до сих пор исследовано недостаточно.
Источниковая база. Как уже отмечалось, исторической литературы по данной теме, как в советской, так и в российской историографии крайне мало. Восполнить этот пробел помогают архивные материалы, воспоминания актеров, режиссеров, впечатления зрителей.
Основными источниками при разработке данной темы выступили материалы и документы Центрального государственного архива республики

Губаханова И. Расцвет культуры народов Дагестана. Махачкала, I960.; Гаджиев А.-Г.С. Роль русского народа в исторических судьбах народов Дагестана. Махачкала, 1963.; Магомедов Д.М. Некоторые вопросы формирования и развития профессионального искусства Дагестана. Махачкала, 1971.; Абдуллатипов А.-К.Ю. Темирболат Бейболатов. Махачкала, 1995.
1 Исмаилов А.Р., Гасанов И.Р. Культура Дагестана XX век. Махачкала, 1998.
Абдулгамидова Н.А. Вопросы развития культуры Дагестана в период 80-90-х -годов. Махачкала, 1998.



Дагестан, Научного архива и Рукописного фонда Института языка, литературы >: искусства Дагестанского научного центра РАН, а также текущих архивов Министерства культуры республики Дагестан, Аварского музыкально-драматического театра им. Г. Цадасы, личных архивов главного режиссера Аварского театра X. Абдулгапурова, видного театроведа республики Г. Султановой.
Нами изучены и использованы в работе документы' и материалы следующих фондов ЦТ А РД:
168-р - Совет министров ДАССР.
716-р - Управление по делам искусств при СНК ДАССР (1936-1953 гг.).
1236-р - Управление по делам культурно-просветительских учреждений при СМ ДАССР.
1252-р - Министерство культуры Республики Дагестан.
1318-р - Аварский музыкально-драматический театр имени Гамзата Ладасы.
1401-р - Личный фонд X. Аскара-Сарыджа, (1900-1980 гг.) художник, заслуженный деятель искусств Казахской ССР.
1-п - Дагестанский республиканский комитет Компартии РСФСР (1920— 1991 гг.)
279-п - Аварский окружной комитет РКП(б) ДАССР с.Хунзах (1921-1928гг.)
2473-п - Хунзахский районный комитет ВЛКСМ (1929-1988 гг.)
3888-п - Аварский окружной комитет комсомола с.Хунзах (1923-1928г)
К сожалению, материалы, хранящиеся в фонде Аварского музыкально-драматического театра, несколько однобоки, поскольку в основном содержат формацию, касающуюся бухгалтерской отчетности, производственно ннансовых планов, статистических данных о количестве спектаклей на выезде  стационаре, численности работников и т.д. Документы о ранней истории театра вообще отсутствуют, а начиная с 50-х годов XX века – сохранились частично. Оказывается, множество материалов было сдано в макулатуру, как не имеющие научно-практической ценности.

Документы фондов 1-п, 279-п, 243 7-п, 3888-п отражают просветительскую, агитационную роль театра в жизни общества; демонстрируют отношение местных органов власти к насущным проблемам национального театра и т.д.
Ценны для нас оказались документы фонда исполнительных органов власти республики. Так, в фонде 168-р, отложилось много сведений о строительстве здания Аварского драмтеатра в г.Махачкале.
Наиболее интересную и ценную информацию содержат фонды Управления по делам искусств и Министерства культуры. Всевозможные справки, отчеты, переписка о работе учреждений культуры дают полное представление о развитии искусства республики в целом и Аварского театра в -астности. Всевозможные аспекты проблемы становления театрального дела Дагестана отражены в протоколах заседаний, комиссий, приказах ведомственных государственных учреждений.
Широко использованы были нами и материалы Научного архива и рукописного фонда Института языка, литературы и искусства Дагестанского научного центра Российской академии наук. В их фондах содержатся важные: ведения об истоках театрального дела в Дагестане, о формировании сценического искусства, выявленные сотрудниками ИЯЛИ ДНЦ РАН. Нами проанализированы следующие фонды:
Ф.9. Оп. 1. - Фольклор народов Дагестана Ф.З. Оп. 8. - Плановые работы отдела искусств Ф.З. Оп. 5. - Плановые работы по литературе и фольклору. В   работе   значительное   место   занимает   материал,   почерпнутый   из местной периодической печати. Особо следует отметить такие издания, как: мсный    Дагестан»,    «Дагестанская   правда»,    «Комсомолец   Дагестана»,

ЦГАРД Ф.р.-1318. Оп. 1. Л. 1.

13
«Советский Дагестан», «Махачкалинские известия» и др. Более половины этих статей посвящены анализу спектаклей, поставленных на театральной сцене. Публикаций, анализирующих деятельность театра в целом, среди них мало. Особую ценность представляют статьи специализированных столичных журналов «Театр» и «Театральная жизнь», посвященные деятельности национальных драматических коллективов. Определенная информация имеется на сайтах в сети Интернет, проанализированы нами и ряд передач местного телевидения.
В изучении и сборе материала помогли беседы, встречи с деятелями искусств, театроведами, режиссерами, актерами и т.д. Для нашего исследования бесценными стали встречи с действующими актерами Аварского музыкально-драматического театра: народной артисткой РФ СМ. Меджидовой, заслуженным артистом РФ М.И. Багдуловым, заслуженным артистом РФ Г.Г. Казиевым и др. Интересными, подчас философскими суждениями о судьбе национального театра поделились режиссеры коллектива Х.А. Абдулгапуров и СМ. Иманголов. Обращение к ярким представителям театрального искусства Дагестана - режиссеру Кумыкского театра И.М. Казиеву, художественному руководителю Ногайского театра Б.А. Джумакаеву, театральному критику Г.А. Султановой, заместителю министра культуры РД Б.Н. Магомедгаджиевой и т.д. дало много полезной информации о различных аспектах театральной жизни республики в целом.
Комплексное использование разных по характеру групп источников (официальных документов, монографий, мемуаров, материалов периодической печати и т.д.) помогло всесторонне разработать тему нашего исследования. Обобщение сведений из имеющейся литературы и подобранных источников позволили решить поставленные в диссертационном исследовании задачи.
Научная новизна состоит в том, что в данной постановке тема исследуется впервые в дагестанской исторической науке. В имеющихся публикациях, близких к нашей теме, уделяется недостаточное внимание поднимаемым в настоящем диссертационном исследовании вопросам.

14
Это первое в дагестанской историографии исследование, в котором на основе анализа и обобщения широкого круга ранее опубликованных и впервые - ? ?димых нами в научный оборот источников, сделана попытка проследить весь путь развития дагестанского театрального искусства на примере Аварского музыкально-драматического театра им. Г.Цадасы.
Методологическая основа данного исследования базировалась на таких важнейших принципах исторического познания как историзм и объективность, предполагающих изучение всех процессов и явлений в их возникновении и развитии, в связи с породившими их обстоятельствами.
В работе выдерживается принцип обусловленности событий и явлений-ричинно-следственной связью, используются логический и диалектический методы познания, способствовавшие выявлению особенностей и специфики процесса культурного развития Дагестана изучаемого нами периода.
Практическая и теоретическая значимость представленной работы заключается в том, что она значительно глубже, чем было раньше, освещает историю становления и развития театра, истоки сценического искусства 1зарцев, рассматривает основные периоды становления Аварского театра, дает :ообщенные выводы и рекомендации по поднятым в ней проблемам.
Материалы, наблюдения и выводы диссертации могут быть использованы преподавателями вузов при подготовке общих и специальных курсов, при гговедении   семинарских   занятий   по   истории   и   культуре   Дагестана,   а лентами - при написании курсовых и дипломных работ.