ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО В. ВОЙКОВИЧА 5
1.1. Сюжет романа антиутопии «Москва 2042» 7
1.2. Трансформация социокультурной модели антиутопии в романе В. Войновича «Москва 2042» 9
ГЛАВА 2. СВОЕОБРАЗИЕ КАРНАВАЛЬНОГО ГРОТЕСКА В АНТИУТОПИИ ВОЙКОВИЧА «МОСКВА 2042» 15
2.1. Карнавальный гротеск антиутопии 19
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 23
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 25
Краткое содержание работы:
ВВЕДЕНИЕ
Творческая эволюция В. Войновича обуславливает изменения основополагающих особенностей поэтики его произведений, с одной стороны, и разложение канонических жанровых моделей, с другой.
Создание в ранних произведениях В. Войновича амбивалентной замкнуто-разомкнутой пространственно-временной картины мира, основанной на символизации сквозных мотивов и лейтмотивных образов, определяет ее дальнейшую трансформацию в романах «Москва 2042» и «Замысел». Поэтика транспозиционных перемещений и временных сдвигов, наложение нескольких темпоральных планов, введение фантастического, экзистенциального и сакрального типов хронотопа, приемы ретроспекции и проспекции и другие формы игры с художественным пространством и временем существенным образом расширяют границы текстовой реальности в поздней прозе писателя.
Актуальность курсовой работы. Карнавальные элементы в антиутопии Войковича Москва 2042 проявляются в пространственной модели: от площади – до города или страны, а также в театрализации действия. Иногда автор прямо подчеркивает, что все происходящее является розыгрышем, моделью определенной ситуации, возможного развития событий. Более всего это связано с карнавальным мотивом избрания «шутовского короля».
Разумеется, увенчание это - мнимое, отражающее карнавальный пафос резких смен и кардинальной ломки.
Герой антиутопии всегда эксцентричен. Он живет по законам аттракциона. Собственно, в эксцентричности и «аттракционности» антиутопического героя нет ничего удивительного: ведь карнавал и есть торжество эксцентричности. Участники карнавала одновременно и зрители, и актеры, отсюда и аттракционность. Таким образом, аттракцион как сюжетный прием антиутопии вполне органичен другим уровням жанровой структуры.
Однако для читателя уже само сочинение записок человеком из антиутопического мира становится аттракционом. Аттракцион – это еще и излюбленное средство проявления власти. Антиутопия смотрится в утопию с горькой насмешкой. Утопия же не смотрит в ее сторону, вообще не смотрит, ибо она видит только себя и увлечена только собой. Она даже не замечает, как сама становится антиутопией, ибо опровержение утопии новой утопией же, «клин клином» – один из наиболее распространенных структурных приемов.
Судьба главного героя романа В.Войновича «Москва 2042″ – героя-повествователя – целиком зависима от судьбы прототипа – реального автора произведения. Но это в определенной мере и типический образ, который вбирает в себя черточки судеб многих авторов антиутопий 70-80-х годов – насильственно депортированных, официально не признанных на родине, хотя раньше печатавшихся: В.Аксенова, А.Зиновьева, Э.Тополя. Иронически сформулирована судьба «классика»: овации, аплодисменты и всенародное поклонение.
Целью курсовой работы является рассмотрение своеобразие карнавального гротеска в антиутопии Войковича «Москва 2042».
Задачами курсовой работы является:
- рассмотрение сюжета романа антиутопии «Москва 2042»;
- анализ своеобразия карнавального гротеска в антиутопии Войковича «Москва 2042»
Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.
В нашей компании вы можете заказать консультацию по любой учебной работе от 300 руб. Оформите заказ, а договор и кассовый чек послужат вам гарантией сохранности ваших средств. Кроме того, вы можете изменить план текущей работы на свой, а наши авторы переработают основное содержание под ваши требования
